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Conciertos inaugurales: resumen

1 CONCIERTOS REALIZADOS 2 PRESENTACIÓN 3 PROGRAMA
4 INTERPRETES 5 AUDIOS 6 FOTOS EL ESPINAR
7 FOTOS TORRE DE JUAN ABAD 7 FOTOS DE LEGANÉS 7 FOTOS DE MADRID

 

 

Conciertos realizados

 

24 de octubre de 2013 Iglesia de San Eutropio. El Espinar (Segovia).
19 de octubre de 2013 Iglesia de Nuestra Señora de los Olmos. Torre de Juan Abad (Ciudad Real)
25 de octubre de 2013 Iglesia de San Salvador. Leganés (Madrid)
17 de noviembre de 2013 Real Parroquia de Santiago y San Juan Bautista. Madrid

 

PRESENTACIÓN

Bienvenidos.

La imagen utilizada en la portada de los programas de mano y carteles de estos conciertos, nos presenta a los músicos del Pórtico de la Gloria de Compostela, sobre el campus stellae, en el origen del Camino de Santiago. El Códice Calixtino es un Cancionero esencial en la historia de la música española, que nos señala la fase en que el rito romano establece su hegemonía y decae el rito visigótico (mal llamado mozárabe) del que existe documentación referente a su música anterior al siglo V, música que se ha perdido al no ser capaces de interpretar su notación.

Esta forma peculiar dio lugar a la expresión "more hispano", al modo hispano, expresión que da nombre a la Asociación que ha puesto en marcha el proyecto Cancioneros Musicales Españoles, cuyo objeto es divulgar tan inmenso patrimonio, con su página web, con información de cancioneros y obras, con conciertos, como el de hoy y conferencias.

A la vez que Cancioneros Musicales Españoles abre al público su página web da inicio a sus conciertos, y, lo hace buscando presentar el importante maridaje entre música vocal e instrumental. Para ello era necesario buscar un marco histórico, artístico, musical y acústico junto con la calidad y monumentalidad de los órganos históricos precisos para este programa. Gracias a la cariñosa acogida de sus párrocos, a los que desde aquí mostramos nuestra gratitud, ha sido posible la realización de estos conciertos en las Parroquias de San Eutropio de El Espinar (6/10/2013, Segovia), de Nuestra Señora de los Olmos de Torre de Juan Abad (19/10/2013, Ciudad Real), de San Salvador de Leganés (25/10/13, Madrid) y de Santiago y San Juan Bautista de Madrid (17/11/2013, Madrid).

Para este concierto Cancioneros Musicales Españoles ha contado con la concertista Riyehee Hong como intérprete de la música de tecla y el Grupo Coral Accento encargado de la voz bajo la dirección de Aldo Cano, de todos ellos se incluye más adelante un breve resumen de su curriculum. También más abajo se incluye la relación de obras que integra el programa.

En estos conciertos inaugurales de Cancioneros Musicales Españoles se ha pretendido abarcar desde el siglo XIII al XVII, entorno temporal de innegable transcendencia en la historia de la música española y en la historia del Cancionero, siguiendo el orden cronológico, excepto en la primera obra.

También se ha pretendido recorrer diversos cancioneros, como el Pergamino Vindel, el Llibre Vermell de Montserrat, Cancionero Musical de Palacio, Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon, Cancionero de Turín, de la Estense, Libro de cifra nueva de Luis Venegas de la Sablonara y Facultad orgánica, una pequeña muestra de tanto cancionero.

Pero además se ha querido dejar constancia de otras características, tales como:

La relevancia de la música sacra en el Cancionero y en la historia de la música, con diversas obras que citaremos por otras singularidades, aunque ahora recordaremos el Cuncti simus concanentes del s XIV, por tratarse de un género musical, la danza sacra, hoy desaparecida.

La internacionalidad de los temas musicales, reutilizados una y otra vez por los autores, como es el caso

  • del Tiento de Francisco Fernández Palero compuesto en la segunda mitad del siglo XVI sobre el tema Cum Sancto Spiritu de la Misa Beata Virgine de Iusquin o Josquin des Prés, o
  • de las diferencias sobre el canto de la Dama le demanda de Cabezón, cuyo tema fue utilizado por toda Europa (la más popular hoy la pavana Belle qui tiens ma vie de Thoinot Arbeau), o
  • Canto llano del cauallero (coro y órgano) de Antonio de Cabezón, basado en un tema popular utilizado en otras composiciones como, por ejemplo, la Misa parodia Dezilde al Caballero de Cristóbal de Morales, o la canción de igual nombre de Nicolas Gombert que encontramos en el Cancionero de Upsala.

Y a la vez la importancia de los aspectos genuinamente hispanos como:

  • Las cantigas de amigo, con Ondas do mar de Vigo de Martin Codax.
  • Las ensaladas de las que Mateo Flecha el Viejo fue el máximo exponente, trayendo hoy la considerada como primera ensalada Una montaña pasando de Garcimuñoz (s XV).
  • O fenómenos religiosos y sociales de especial relevancia en Hispania como el Pange Lingua o la Inmaculada Concepción de María

No podíamos olvidar la relevancia de los textos en la música, de forma más evidente en la vocal. Relevancia que ya era considerada en las épocas en que se compusieron, y así hoy recordamos a nuestros grandes literatos, cuyos textos fueron la base de tantas y tantas canciones, y, sin olvidar a Juan del Enzina, citamos:

  • Ay amargas soledades, con música atribuida al gran Juan Blas de Castro y texto de Lope de Vega, o
  • Rio de Sevilla, que si bien es de texto anónimo, está claramente emparentado con Lope, e incluso con los contemporáneos Gerardo Diego o García Lorca, o
  • Si tus ojos divinos, con texto del Príncipe de Esquilache.

No podía faltar un recuerdo al que es considerado por muchos el mejor músico español de todos los tiempos, Tomás Luis de Victoria, con su obra O Magnum mysterium.

Y por supuesto el maridaje entre música vocal e instrumental del que hay varias muestras en el programa.

Hemos dejado para el final de esta presentación el recordar los grandes hechos históricos y su reflejo en el Cancionero, para ello hemos incorporado al programa el Triste España sin ventura, con texto y música de Juan del Enzina, escrito a la muerte del heredero de los Reyes Católicos, el Príncipe Don Juan. También nos sirve para recordar la internacionalidad y hablar de la actualidad del Cancionero, al que han acudido músicos contemporáneos como Victoria de los Ángeles, Andrés Segovia, Narciso Yepes y Cristóbal Halffter entre otros muchos.

La interpretación realizada parte de la entonación por el Coro de la obra polifónica de Juan del Encina y, de forma intercalada, se oye desde el órgano las Diferencias sobre el Triste España sin ventura, compuestas de acuerdo con el tratado del gran teórico Español del siglo XVI Tomás de Santa María, por una compositora actual y extranjera, la coreana Riyehee Hong, en lo que es un estreno mundial.

Para terminar, indicarles que si están interesados en conocer más sobre los autores, obras e intérpretes de este concierto, en esta misma página web, pueden encontrar las notas extensas al contenido del programa e información amplia sobre cancioneros y obras, adonde también pueden llegar desde Cancioneros Musicales Españoles en Facebook. Esperamos que estos conciertos estén siendo del agrado del público y sirvan para el fin para el que fue diseñado, la divulgación del Cancionero Musical Español.

 

 

PROGRAMA

 

Nombre Autor Cancionero
1 Tiento sobre Cum Sancto Spiritu de Beata Virgine de Iusquin (órgano)
  Francisco Fernández Palero (1533-1597)
  Libro de cifra nueva de Luys Venegas de Henestrosa (Alcalá, 1557)
2 Ondas do mar de Vigo (coro)
  Martin Codax (s. XIII)
  Pergamino Vindel
3 Cuncti simus concanentes (coro)
  Anónimo (s. XIV)
  Llibre vermell de Montserrat
4 Triste españa sin ventura y diferencias sobre el mismo tema (órgano y coro)
  Triste españa sin ventura
    Juan de Enzina (1468-1529)
    Cancionero Musical de Palacio
  Diferencias sobre el Triste España sin ventura (ESTRENO MUNDIAL)
    Riyehee Hong
5 Una Montaña pasando (coro)
  Garcimuñoz (s. XV)
  Cancionero Musical de Palacio
6 Diferencias sobre el canto de la Dama de demanda
  Antonio de Cabezón (a1510-1566)
  Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon (Hernando de Cabezón, Madrid, 1570)
7 O Magnum mysterium (coro)
  Tomas Luis de Victoria
  Varios
8 Canto llano del cauallero y Diferencias sobre el mismo (órgano y coro)
  Canto llano del cauallero
    Anónimo
  Diferencias sobre el Canto llano del cauallero
    Antonio de Cabezón (a1510-1566)
    Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon (Hernando de Cabezón, Madrid, 1570)
9 Ay amargas soledades
  Atribuida a Juan Blas de Castro (1561-1631)
  Cancionero de Turín (finales del XVI y principios del XVII)
10 Himno Pange lingua de Urrede (órgano)
  Antonio de Cabezón (a1510-1566)
  Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon (Hernando de Cabezón, Madrid, 1570)
11 Rio de Sevilla
  Anónimo (principios s XVII)
  Cancionero de Turín (finales del XVI y principios del XVII)
12 Diferencias sobre el canto llano Guardame las vacas.
  Antonio de Cabezón (a1510-1566)
  Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon (Hernando de Cabezón, Madrid, 1570)
13 Si tus ojos divinos
  Anónimo (s XVII)
  Cancionero de la Sablonara (1625)
14 Canto llano de la Inmaculada
  Francisco Correa de Araujo (1584-1654)
  Facultad Orgánica (1626)

 

 

 

 

INTERPRETES

 

Aldo Cano Conesa

A temprana edad, inicia los estudios de Solfeo y Piano en el Colegio San José de Murcia, así como la práctica del canto coral en la Escolanía del mismo, bajo la instrucción de D. Pedro Azorín, Maestro de Capilla de la Catedral. Más tarde, ya en la Universidad, comparte la dirección de la Coral Universitaria, al tiempo que continúa con su preparación en el Conservatorio de la ciudad con los profesores Masotti Littel, Baró, Carrasco, Abellán… De esa época data un Encuentro Didáctico con el profesor y director Padre José I. Prieto, ante quien dirigió, entre otras obras, su motete "In monte Oliveti".

Es seleccionado para participar en un Curso Internacional de Canto Gregoriano y de Música Antigua en el monasterio de Montserrat.

El discípulo de Witold Malcuzynski, Stanley Parker, lo admite como alumno en un curso de perfeccionamiento pianístico. Gran parte de estas enseñanzas propiciaron el ejercicio de la música de cámara.

Entre las diversas prácticas y actividades de música coral, constan las realizadas con los musicólogos y directores Michael Noone y Stephen Layton, además de las tareas que desarrolla en diversos grupos corales.




Riyehee Hong

Doctora en Artes Musicales por la Universidad de Houston, donde ha sido profesora de Historia de la Música y Teoría Musical. Licenciada en Teoría y Ética Social por la Yonsei University de Seúl. Master en Música Litúrgica por la Hanshin University y Master en Música por la Boston University.

Es muy solicitada como conferenciante, habiendo ejercido esta labor en diversos países. La última conferencia ha sido esta primavera sobre ¨La nueva fuente para el registro del órgano postclásico francés¨ en el Westfield Center de Houston en Estados Unidos (2012). La Doctora Hong ha presentado otras conferencias y estudios sobre la música francesa de órgano, incluyendo Southeast and Midwest Historical Keyboard Societies (Philadelphia 2009), the Colloque international Dom Bedos de Celles (Bordeaux, 2009), y el Southwest Jersey chapter of the American Guild of Organists (New Jersey, 2010).

Próximamente la editorial Wayne Leupold publicará su estudio y transcripción de las piezas de órgano de Guillaume Lasceux descubiertas recientemente en los Estados Unidos. También ejerce como liturgista, acompañante y directora de coro.

Como concertista, destacan sus actuaciones por todo el mundo (Estados Unidos, Canadá, Suiza, Bélgica, España, Francia, Finlandia). Organista invitada para la fiesta de Pentecostés de Meaux, Inauguración del órgano de la Catedral Saint Paul de Los Ángeles, Integral de Arte de la Fuga para el concierto bianual de American Bach Society. Con ocasión del centenario del nacimiento de Maurice Duruflé, interpreta la integral de sus obras de órgano, además de otros muchos conciertos.

Fundadora y directora de los ensambles Le Clair y Stainer Ensamble, dedicados a la música de cámara europea de los siglos XVII y XVIII. Dirige e interpreta numerosos conciertos en América y Europa. El ensamble SoRi, formado recientemente, se consagra principalmente al repertorio de conciertos para violín y orquesta, que Riyehee Hong, transcribe para órgano y violín.

Su última grabación, York Springs Recital ha sido publicada con el sello Loft Recordings (2013).



Grupo Coral Accento

En el año 2000 se creó la Asociación Cultural Grupo Coral Accento, principalmente encaminada al cultivo de la música coral, a través de la actividad de su Grupo Coral Accento; también ha organizado las Temporadas Musicales de Coros y Agrupaciones de Cámara en el Instituto Beatriz Galindo (años 2008 y 2009), y ha colaborado en la publicación del libro "Don Tomás ad libitum" de Santiago Romero, en el marco de la celebración del IV Centenario de Tomás Luis de Victoria (2011)

El Grupo Coral Accento tiene especial afinidad con el Poeta José Hierro y sus fundaciones culturales, y tuvo el honor de ser elegido para intervenir en el Acto de depositar sus cenizas en el Panteón de Hombres Ilustres del cementerio de Ciriego en Santander, (2003) así como en los actos que, en homenaje al mismo, se celebraron en los Centros de Poesía que llevan su nombre en Getafe y San Sebastián de los Reyes. Igualmente ha participado en los actos de homenaje que se celebraron en 2012 con motivo del 10º aniversario de su fallecimiento.

Desde el año 2009 interviene, junto con el Centro de Poesía José Hierro de Getafe, en la conmemoración del Día Mundial de la Poesía, con conciertos monográficos dedicados a grandes poetas españoles como Lope de Vega, Góngora, Quevedo y Rosalía de Castro.

Colabora habitualmente en los encuentros que promueve la Federación Coral de Madrid.

Así mismo participa en el Festival de Música Sacra y Antigua de la Comunidad de Madrid.

Ha colaborado en manifestaciones de carácter cultural y didáctico de variada índole y realizado conciertos monográficos sobre distintos poetas y músicos en diferentes Centros Culturales, Iglesias y Monasterios de Madrid y toda España.

En 2012 ha intervenido por primera vez en los encuentros anuales de actuaciones corales de Santo Domingo de la Calzada (Rioja) y en el Ciclo Internacional de Conciertos en Torre de Juan Abad (Ciudad Real).




 

AUDIOS

01 Tiento sobre Cum Sancto Spiritu de Beata Virgine de Iusquin (órgano) 03:24
02 Ondas do mar de Vigo (coro) 02:35
03 Cuncti simus concanentes (coro) 02:29
04 Triste españa sin ventura y diferencias sobre el mismo tema (coro y órgano) 06:38
05 Una Montaña pasando (coro) 06:25
06 Diferencias sobre el canto de la Dama de demanda (órgano) 03:30
07 O Magnum mysterium (coro) 03:18
08 Canto llano del cauallero y Diferencias sobre el mismo (coro y órgano) 03:40
09 Ay amargas soledades (coro) 04:34
10 Himno Pange lingua de Urrede (órgano) 03:31
11 Rio de Sevilla (coro) 02:14
12 Diferencias sobre el canto llano Guardame las vacas (órgano) 03:41
13 Si tus ojos divinos (coro) 02:45
14 Canto llano de la Inmaculada (coro y órgano) 04:29

 

 

 



 

FOTOS EL ESPINAR

 

 

 

 

FOTOS TORRE DE JUAN ABAD

 

FOTOS DE LEGANÉS

 

FOTOS DE MADRID

Música en los palacios de otro Madrid

 



1 Introducción 2 Datos del concierto 3 Programa de mano
4 Interpretes 5 Audios 6 Cómo llegar
7 Cinco Museos, otro Madrid 8 More Hispano  

 



PRESENTACIÓN



Buenas noches:

 

More Hispano es una Asociación sin ánimo de lucro que tiene como objetivo la divulgación del Patrimonio Musical Español, para lo que hace ahora tres años, puso en marcha el proyecto Cancioneros Musicales Españoles”.

Para ello:

  • Se creo una plataforma web con dominios independientes para la Asociación (www.more-hispano.es) y el proyecto CME (www.cancioneros.si), así como una plataforma contributiva (www.cancioneros.wiki) para nuestra Base de Datos. Simultáneamente mantenemos nuestra presencia en las redes sociales.
  • Creamos una Base de Datos abierta a todo el público interesado en estos temas, y que, al día de hoy, ofrece todo tipo de información sobre 81 Cancioneros, 3.621 obras y 40 autores.
  • Hemos publicado 2 libros y tenemos otros 2 en prensa. El acceso a nuestras publicaciones es libre.
  • Hemos dao Conferencias e impartido cursos.
  • Hemos presentado 3 programas de concierto, aparte del presente, con los que hemos hecho un recorrido desde el siglo XII hasta el XIX.

Mucho han hecho nuestros musicólogos pero en un pricipio se centraron en el siglo de Oro y posteriormente se han ido remontando a siglos anteriores, pero tanto el siglo XVIII como el XIX han sido hasta el momento retirados a un segundo plano, por lo que se hecha en falta una mayor interés en estos siglos. Por ello pensamos que era necesario un programa de finales del XVIII y primera mitad del XIX. Hace tiempo nuestro amigo y compañero Aldo Cano contacta con Jesús Saiz Huedo y la cosa se pone en marcha.

Es en 2015 cuando los trabajos realizados desde entonces cristalizan en nuestro cuarto programa, dedicado a “La canción lírica española con guitarra” interpretado por “En Espejo Música”, grupo compuesto por la soprano Maria Giménez, la mezzo Teresa Guillamón y como guitarrista, el propio Jesús Saiz Huedo.

Ha sido siempre preocupación de More Hispano que los escenarios sean los más adecuados, desde todos los puntos de vista, no sólo el acústico, considerando todos aquellos aspectos que realzan simplemente el arte. Nuestros anteriores programas han sido presentados en lugares como la Catedral de Murcia o de Alcalá de Henares, Basílicas de San Francisco el Grande o pontificia de San Miguel, Monasterio de San Juan de los Reyes o el Auditorio Nacional.

En nuestros discurrir con este programa de “la canción lírica española con guitarra” tuvimos la gran fortuna de cruzar nuestro camino con el proyecto “Cinco Museos Otro Madrid” iniciativa de los cinco Museos donde se van a realizar los conciertos. Hay más información en las páginas 8 y 9 del programa de mano y en sus páginas web. que ha permitido la realización de estos conciertos en unos marcos inigualables, como son estos cinco Museos.

Agradecemos la calurosa acogida que nos han brindado los Cinco Museos, Artes Decorativas.

Todos los detalles de intérpretes, obras del concierto, el proyecto Cinco Museos Otro Madrid, la ACMH y su proyecto CME, y el calendario de conciertos, lo tienen Uds. en los programas de manos, así que no les canso más.

Antes de terminar tengo que rogarles encarecidamente que apaguen sus teléfonos móviles, ya que su sonido puede afectar a la concentración de los intérpretes, la atención del público y a la grabación del concierto.

Nada más, muchas gracias por su presencia y que disfruten de este concierto.



 

 

DATOS DEL CONCIERTO

 

Lugar: Museo Nacional de Artes Decorativas.
Dirección: c/ Montalbán 12, Madrid.
Fecha y hora: 31 de octubre de 2015 a las 19:00 horas.
Dirección web: mnartesdecorativas.mcu.es
Mapa:





 

Programa de mano



Pág. 1 Pág. 2 Pág. 3 Pág. 4
Pág. 5 Pág. 6 Pág. 7 Pág. 8
Pág. 9 Pág. 10 Pág. 11 Pág. 12



Si lo desea, puede descargarse el programa de mano completo en pdf, pulsando sobre el icono del programa.

 

 



Interpretes

 

En Espejo Música

  Soprano María Giménez González
     
  Mezzo Teresa Guillamón
     
  Guitarra Jesús Saiz Huedo



En las páginas 2 y 3 se incluye un breve currículum de cada uno de ellos.





 

VIDEOS

 

 

Obra Enlace
Concierto completo

Bolero

Julian Arcas (1832-1882)

Si estás determinada

Anónimo (ca. 1800)

Como rosa entre espinas

Salvador Castro de Gistau (n. 1770)

Favores y desprecios

Federico Moretti (1769-1839)

Una mujer me dijo

Federico Moretti (1769-1839)

Por ser tierna esposa

Manuscrito 13882 de la BNE.

Que horror me da el día

Manuscrito 13882 de la BNE.

De ti contento

Manuscrito 13882 de la BNE.

Arrimada a una fuente

Manuscrito 13882 de la BNE.

Jovencitas ya casadas

Manuscrito 13882 de la BNE.

Bajelito nuevo

Manuel García (1775-1832)

Poderoso caballero

Manuel García (1775-1832)

Y no lo digo por mal

Manuel García (1775-1832)

Yo no sé lo que tiene, madre

Fernando Sor (1778-1839)

Si dices que mis ojos

Fernando Sor (1778-1839)

Cesa de atormentarme

Fernando Sor (1778-1839)

De la sagrada antorcha

Fernando Sor (1778-1839)

El poder de las mujeres

Ramón Carnicer (1789-1855)

La criada

Ramón Carnicer (1789-1855)

 

 

 

 



 

Cinco Museos, otro Madrid

 



Iniciativa de los cinco Museos donde se van a realizar los conciertos. Hay más información en las páginas 8 y 9 del programa de mano y en sus páginas web.

 

 



 

 

More Hispano y Cancioneros Musicales Españoles



Esta es la página web de Cancioneros Musicales Españoles, proyecto de la Asociación Cultural More Hispano. Si desea tener más información sobre la Asociación, el proyecto o acceder a las bases de datos de cancioneros, obras y autores, sólo tiene que usar el Menú de la parte superior de esta misma página.



NAVIDAD DEL XVI: resumen

 

1 Conciertos realizados 2 Introducción 3 Programa
4 Intérpretes 5 Videos 6 Algunas imágenes
7 Presentación en los conciertos 8 Entrevista en la Noche de la COPE  

 

 

Conciertos realizados

 

20 de diciembre de 2014 Monasterio de San Juan de los Reyes (Toledo)
20 de diciembre de 2014 Basílica de San Francisco el Grande (Madrid)
3 de enero de 2015 Catedral Magistral de Alcala de Henares
13 de junio de 2015 Auditorio Nacional

 

Introducción



Desde antiguo se han utilizado etiquetas que, si bien son útiles a la hora de estudiar e investigar, pueden llegar a tener un valor de tal naturaleza que desvirtúa la esencia misma del objeto estudiado.

En nuestro caso, sin entrar en grandes profundidades, se habla de música sacra y profana o de música culta y popular, de forma tal que parecen realidades sin ningún punto de conexión cuando, en realidad, las fronteras son tan poco claras como las que delimitan el océano Atlántico y el mar Mediterraneo, ¿qué gota de agua ya no es del océano sino del mar?, tan difusas, o más, son las fronteras entre los distintos tipos de música que se han definido.

El mejor ejemplo es la música de Navidad, en la que se entrelazan todas esas tipologías de música, pues si bien es una fiesta sacra, es sin duda la más popular de esas fiestas, y si bien es cierto que nuestros mejores músicos con la más alta de las formaciones han dirigido su atención a este tema a la hora de componer, no es menos cierto que innumerables autores, muchos de ellos anónimos, quizás con poca formación pero sin duda con gran inspiración, han compuesto temas que el gusto y la memoria popular han inmortalizado.

Por otro lado, la música española de todos los tiempos es una desconocida, ausente de la formación de nuestros estudiantes y fuera de ese baúl que llamamos cultura general.

Estudiamos a los literatos en mayor medida, y también a los pintores y escultores, pero las demás artes no parecen haber concitado el suficiente interés, muy injustamente en nuestra opinión.

Más llamativo es este hecho si lo referimos a nuestro siglo de Oro, al que orgullosamente nuestros textos dedicaban mayor espacio que a otras épocas. ¿Quién no a oído hablar de Cervantes, Lope de Vega, Quevedo, Góngora, Calderón de la Barca y a tantos y tantos grandes escritores españoles de aquella época?, y ¿cuántos conocen de la existencia y relevancia de Antonio de Cabezón, Mateo Flecha el Viejo, Francisco Guerrero o Tomás Luis de Victoria, por citar cuatro nombres de nuestros músicos más conocidos?. La desigualdad en el tratamiento no sólo es manifiesta, es exagerada y abusiva si atendemos tanto a la calidad de los autores como al número que de ellos tuvimos.

Y si nuestra música del siglo de Oro recibe alguna divulgación, procede mayoritariamente de las agrupaciones vocales quedando para ámbitos aún más minoritarios la calurosa y atractiva tímbrica de la música instrumental, tan ligada en aquellas épocas a voces y textos.

Estas tres razones nos han llevado a la Asociación Cultural More Hispano a la planificación de estos conciertos Navidad del XVI, con el profundo convencimiento de que su estética y proximidad asombrará a quienes se acercan a nuestra música antigua por primera vez, y, para quien ya la conoce, facilita su audición, sirviendo así a nuestro objeto, divulgar un tesoro musical tan enterrado en el olvido.

 

 

 

Programa

 

Título Cancionero Autor
1 Ave uirgo gratia plena Musical de Palacio Anónimo
2 No la deuemos dormir Gandía Anónimo
3 Soleta y verge estich Gandia Bartomeu Carceres
4 De la virgen que pario Libro de cifra nueva Antonio de Cabezón
5 Es nascido Biblioteca Geral de Coimbra Pedro do Cristo
6 Los hombres con gran plaçer Colombina Anónimo
7 Rey a quien reyes adoran Uppsala Anónimo
8 Quem vidistis, pastores Motecta 1572 Tomás Luis de Victoria
9 Ibant Magi Canciones y Villanescas Espirituales Francisco Guerrero
10 Al resplandor de una estrella Canciones y Villanescas Espirituales Francisco Guerrero
11 Gloria, pues nació Barcelona Anónimo
12 Falalan Uppsala Anónimo
13 La Negrina Las Ensaladas de Flecha Mateo Flecha el Viejo

 

 

 

 

LOS INTERPRETES

 

Aura Armónica

  Sopranos: María Giménez
    Mónica Cendón
  Contraltos: Teresa Guillamón
    Mª Jesús del Toro
  Tenores: Matías B. Álvarez Noisel
    Alfonso Camacho
    Jaime Nieto
  Bajos: Enrique Lim
    Jason Willis-Lee

La Danserye

  Corneta, sacabuche, orlo y flautas Fernando Pérez Valera
  Chirimías, bajoncillos, corneta, orlo y flautas Juan Alberto Pérez Valera
  Sacabuche, orlo y flautas Luis Alfonso Pérez Valera
  Bajón, bajoncillos, chirimías, orlo y flautas Eduardo Pérez Valera
  Tambor, pandero, rik y darbouka José Gabriel Martínez Gil
 

Vihuelas de arco

    Francisco Javier Bonito Gadella
    Patricia Rodríguez Rivero
     

Coordinación musical: Aldo Cano Conesa

 

Videos

 

CONCIERTO INTEGRO
Combinando los tres escenarios

 

OBRA VIDEO
Adoramos Te, de Francisco de la Torre
(marcha procesional de entrada)
Ave uirgo gratia plena
No la deuemos dormir
Soleta y verge estich (a 3 y a 5)
De la virgen que pario
Es nascido
Los hombres con gran plaçer
Rey a quien reyes adoran
Quem vidistis, pastores
Ibant Magi
Al resplandor de una estrella
Gloria, pues nació
Falalan
La Negrina
Soleta y verge estich (bis)
Créditos

 

 

 



 

Algunas imágenes

 

 

 

 

Presentación en los conciertos

INTRODUCCIÓN SAN JUAN DE LOS REYES

Corría el año 1476, cuando se produjo la Batalla de Toro, dentro de la Guerra de Sucesión Castellana. La victoria de Isabel I de Castilla, motivó la construcción de este monasterio, bajo la advocación de San Juan, regido y custodiado por la Orden Franciscana, con la intención de que sirviera como panteón real.

La iglesia fue terminada en 1495, próximo ya el inicio del siglo XVI, durante el cual continuaron las obras de claustros, retablos, dependencias conventuales… .No es hasta principios del siglo XVII, cuando la conclusión de las obras de las portadas de Iglesia y convento, dan fin a la construcción del Monasterio de San Juan de los Reyes.

Así pues, no es descabellado pensar en este monasterio como un patrimonio representativo del siglo XVI. Tampoco es descabellado pensar que una fundación real contase con los suficientes medios económicos para que entre estas paredes se oyesen músicas y músicos de calidad, como pasó en la Capilla Real de Granada, que a la postre fue el panteón real.

INTRODUCCIÓN SAN FRANCISCO EL GRANDE

Podríamos preguntarnos que hace un concierto del siglo XVI en un templo del XVIII, pero hay que recordar que en este lugar ya existía desde antes del siglo XIII, una ermita junto a la que se levantó a principios del siglo XIII un convento Franciscano, fundado, según la tradición, por San Francisco de Asís, que tuvo uno de sus momentos de mayor esplendor en los tiempos de Felipe II.

Es en esta época cuando, aquí mismo, es enterrado uno de los más grandes músicos españoles, uno de los autores que hoy homenajeamos en este concierto. “Su nombre, Cabezón, ¿Para qué seguir?, cuando su esclarecida fama llena los mundos y su alma mora en los cielos”, así se podía leer en el epitafio que el propio Felipe II mandó poner en su lápida.

Así pues, es acertado pensar que este templo es una parte de nuestra historia musical. También lo es pensar que, contando con el apoyo real, se oyesen en este lugar músicas y músicos de calidad.

INTRODUCCIÓN CATEDRAL DE ALCALÁ

Este templo lleva sus orígenes al siglo IV, con la degollación de los Santos Niños Justo y Pastor, desde entonces, diversos edificios eclesiásticos han ocupado ininterrumpidamente este lugar. Pero es muy a finales del siglo XV, en 1497, cuando el Cardenal Cisneros ordena la reconstrucción del templo dándole la estructura que hoy podemos contemplar.

Las obras de reconstrucción duraron hasta 1516, y en 1519, gracias al Cardenal, aunque había fallecido en 1517, consigue para ella la dignidad de Magistral, una de las dos de la cristiandad.

Así pues, podemos ver en esta Iglesia un patrimonio representativo del siglo XVI. Además, la relevancia de la obra, su dignidad de Magistral, y la propia personalidad del Cardenal Cisneros, nos permite creer que entre estas paredes se oyesen músicas y músicos de calidad.

CUERPO COMÚN

Y si hablamos de música, el XVI fue, por antonomasia, el Siglo de Oro, con innumerables músicos de altísima calidad como: Mateo Flecha el Viejo, Cristóbal de Morales, Cabezón, Guerrero, Pedro do Cristo, Victoria, Blas de Castro, y tantísimos otros. En wikipedia encontramos una relación con más de 150 nombres que, a la postre, resulta una lista incompleta. Musicalmente, el XVI es un siglo de referencia.

En los siglos anteriores la música fue avanzando, del canto llano a la polifonía, con la voz como principal herramienta, pero ya se había iniciado la incorporación de los instrumentos. En el XVI encontramos en nuestras catedrales y grandes iglesias el órgano por un lado y los instrumentos de viento por otro, con las formaciones de los ministriles, inicialmente doblando las voces polifónicas, y abriendo un mundo sonoro instrumental, que posteriormente se desarrolló. Su papel, más que relevante en el desarrollo musical español, ha sido olvidado, y necesario es hoy recuperar un sonido, peculiar, armonioso y brillante.

Y ya que hablamos de los ministriles, es de justicia recordar el papel fundamental de la Iglesia, que durante siglos no sólo proveyó de oficio a tantos músicos ilustres, también, y sobre todo, brindó la escuela necesaria para su formación y desarrollo.

También se incorporan a las plantillas de las capillas reales y de los grandes señores, y en sus nóminas encontramos vocalistas, ministriles y tañedores de órgano y cuerda. Es la época de los grandes cancioneros de música vocal, pero también proliferan los de música instrumental, y aunque muchos temas son comunes a los vocales, se inicia ya la presencia de un repertorio propio para los tañedores de órgano, arpa, vihuelas, laudes y tiorbas, instrumentos de gran predicamento en las cortes españolas.

Al recordar la música de esa época, nos surgen etiquetas como música sacra, profana, culta, popular, que si bien son útiles para el estudio, pueden crear, y crean, la falsa imagen de compartimentos estancos e independientes. La realidad es otra, recordemos las versiones a lo divino y a lo humano, o las denominadas misas parodia, como ejemplo de la constante ósmosis entre música sacra y profana.

Lo mismo podemos decir cuando nos referimos a la música popular y la mal llamada música culta. Cuan culta es muchas veces nuestra música popular, y cuanta raíz popular encontramos en la música que hemos dado en llamar cortesana. El mejor ejemplo de estas mezclas es la música de Navidad.

Todas estas razones han motivado a la Asociación Cultural More Hispano, dentro de su proyecto Cancioneros Musicales Españoles, al diseño y realización de un programa de música cortesana, que busca el equilibrio y la proximidad desde las raíces más populares a las elaboraciones más elevadas y depuradas técnicamente, sin saltos ni bruscos quiebros, incorporando a la música vocal la riqueza tímbrica de los instrumentos antiguos (bajones, bajoncillos, chirimías, cromornos, cornetas, flautas, orlos, sacabuches y vihuelas), dentro de una iniciativa netamente privada, sin más objeto que la divulgación de nuestro rico y desconocido patrimonio musical, con el convencimiento de que supondrá un sorprendente descubrimiento para el que lo oye por primera vez.

Tienen ustedes el programa de mano donde pueden encontrar las obras que se van a interpretar, sus textos y las notas curriculares de los intérpretes, el octeto vocal Aura Armónica, el grupo de ministriles La Danserye y los vihuelistas Javier Bonito y Patricia Rodríguez, con la coordinación musical de Aldo Cano Conesa.

AGRADECIMIENTO SAN JUAN DE LOS REYES

No podemos terminar sin agradecer a la Comunidad Franciscana de San Juan de los Reyes, en la persona de su rector D. Carlos Bermejo, la acogida y atención que han prestado a este proyecto, que ha permitido que hoy podamos presentar este concierto en este marco histórico y acústico tan relevante.

AGRADECIMIENTO SAN FRANCISCO EL GRANDE

No podemos terminar sin agradecer a la Comunidad Franciscana de San Francisco el Grande, en la persona de su rector D. Jesús España, la acogida y atención que han prestado a este proyecto, que ha permitido que hoy podamos presentar este concierto en este marco histórico y acústico tan relevante.

AGRADECIMIENTO CATEDRAL DE ALCALA

No podemos terminar sin agradecer a la Catedral Magistral de Alcalá de Henares en la persona de su párroco D. Juan Miguel Prim, Vicario Episcopal para la Evangelización y la Cultura, la acogida y atención que ha prestado a este proyecto, permitiendo que hoy podamos presentar este concierto en este marco histórico y acústico tan relevante.

CUERPO COMÚN

Si, pasados unos días, desean volver a ver y escuchar algunos de los temas que esta noche sonarán entre estas paredes, no dejen de visitar www.cancioneros.si.

Nada más, esperando que esta velada sea de su agrado, muchas gracias y buenas noches.

 

ENTREVISTA EN LA NOCHE DE LA COPE

 

En el programa La Noche de la cadena COPE, Aldo Cano y Santiago Romero son entrevistados por Lartaun de Azumendi y Mónica Villalaín sobre los conciertos Navidad del XVI y el proyecto CME de More Hispano. Nuestro agradecimiento ante esta importante contribución a la divulgación del Cancionero Musical Español.

 

Puedes oir la entrevista pinchando aquí, o, si prefieres oir el programa, en la página de la COPE.

Cinco conciertos en la Casa de Vacas

 

1 Presentación 2 Datos del concierto 3 Detalles de cada concierto
4 Pograma de mano 5 More Hispano  

 

 

En colaboración con la Asociación Española de Pintores y Escultores

y el Ayuntamiento de Madrid.

 

 

CON MOTIVO DEL 83 SALÓN DE OTOÑO

 

 

Entrada libre hasta completar aforo.

 

Más información del 83 Salón de Otoño

 

PRESENTACIÓN



La Asociación Española de Pintores y Escultores (AEPE), creada en 1910 tiene como objeto social, entre otros, “el acercamiento y difusión del mundo del arte y la cultura en general a la sociedad y el fomento del arte a través de la comunicación y la imagen, del intercambio de ideas y la cooperación entre artistas”, y también “Fomentar la celebración y continuidad del tradicional Salón de Otoño…”, muestra artística que se celebra desde 1920, realizándose en este año 2016 su 83 edición. La muestra, desde hace años, se celebra en la Casa de Vacas, en el madrileño parque del Retiro, tradicional edificio propiedad del Ayuntamiento de Madrid que, de esta forma, colabora en la realización del Salón de Otoño.

La Asociación Cultural “More Hispano” (ACMH), tiene como fines: la defensa y divulgación del patrimonio cultural, en especial del musical, lo que viene realizando desde 2012 con su proyecto Cancioneros Musicales Españoles.

La Junta Directiva de la AEPE ha decidido, para esta 83 edición, la incorporación de la música a la muestra, aprovechando la existencia de un Auditorio en la Casa de Vacas. Para ello, AEPE y ACMH han establecido un convenio de colaboración, por el que, dentro del Salón de Otoño que convoca y organiza la primera, se realice un ciclo de conciertos que la segunda diseña, organiza y financia.

Con estas premisas, ACMH ha diseñado un conjunto de cinco conciertos bajo el título genérico de “Ciclo de conciertos en el Salón de Otoño” y el subtítulo “Música Española del siglo XII al XX” que, conjuntamente, pueden dar una idea de lo que se presenta al público a lo largo del ciclo. Por necesidades de programación, el orden de los conciertos no coincide con el orden cronológico, por lo que es recomendable consultar el calendario del ciclo.

Música sacra y profana de los siglos XII al XVI es interpretada por el Grupo de Música Antigua Dulcis Memoria, recorriendo diversos cancioneros musicales, desde el Códex Calixtinus (con el único autor que con seguridad no es español, lo que se entiende por la relevancia de este libro en el patrimonio cultural de nuestro país) hasta el libro de Hernando de Cabezón. Los cancioneros líricos y musicales del siglo XVI, son una muestra intencionada de la relevancia del texto y su implicación en la música, para lo que el grupo escénico “Intérpretes para la poesía” y el vocal “Aura Armónica”, presentan “Cancionero y Romancero del Renacimiento Español” fruto de la simbiosis entre poesía, declamación, teatro y música.

Un recorrido por la música de los siglos XVI y XVII, es interpretado por el Ensemble La Danserye, grupo que, en opinión del musicólogo Douglas Kirk, es el “exponente moderno más relevante del mundo en la música instrumental del Renacimiento”. Con ellos recordaremos términos y danzas tan nuestras como Canarios, Fandangos, Folías, Marizápalos, Españoletas, Chaconas o Jácaras., incorporando al espectáculo otro arte, el baile.

Finales del siglo XVIII y el siglo XIX, marca un período de especial significación para la guitarra española, en su ámbito más académico pero con profundas influencias en y de la música popular. Jesús Saiz Huedo, gran guitarrista y apasionado musicólogo, nos ofrece unas primeras muestras de la investigación que está realizando desde el proyecto Cancioneros Musicales Españoles.

Partiendo del XIX, recordando al genial Arriaga, el joven conjunto Cuarteto Nebra se encarga de darnos una visión de la música española más actual dentro del ciclo, el siglo XX. El cuarteto dejó de ser un grupo prometedor para convertirse en una transmitiendo toda su ilusión.

Esperamos que este ciclo de conciertos, en un ambiente cultural tan rico y diverso, sirva para la “difusión del mundo del arte y la cultura en general” y a la “divulgación del patrimonio cultural”, en especial del musical en lo que al ciclo se refiere.



 

 

DATOS DE LOS CONCIERTOS

 

Lugar: Casa de Vacas (Parque del Retiro, Madrid)
Dirección: Paseo de Colombia, s/n
Fecha y hora: Ver calendario
Mapa:
Entrada Entrada libre hasta completar aforo

 

CALENDARIO DE CONCIERTOS
Concierto Intérprete Fecha y hora
Tonos humanos, danzas y variaciones en la España del XVII Ensemble La Danserye. 6 de noviembre, 12:30 horas
Guitarra española del siglo XVIII al XIX Jesús Saiz Huedo 13 de noviembre, 12:30 horas.
Música de cámara del siglo XIX al XX Cuarteto Nebra 19 de noviembre, 18:30 horas.
Música instrumental y vocal del siglo XII al XVI Dulcis Memoria 20 de noviembre, 12:30 horas.
Cancionero y Romancero del Renacimiento Español “Intérpretes para la poesía” y “Aura Armónica” 27 de noviembre, 12:30 horas.



 

DETALLES DE CADA CONCIERTO

 

SIGA EL ENLACE

 

Tonos humanos, danzas y variaciones en la España del XVII

Guitarra española del siglo XVIII al XIX

Música de cámara del siglo XIX al XX

Música instrumental y vocal del siglo XII al XVI

Cancionero y Romancero del Renacimiento Español

 

 

 

 

Programa de mano



 

 

Puede descargarse el programa completo en formato pdf (25 Mb)

 

 

 

More Hispano y Cancioneros Musicales Españoles



Esta es la página web de Cancioneros Musicales Españoles, proyecto de la Asociación Cultural More Hispano. Si desea tener más información sobre la Asociación, el proyecto o acceder a las bases de datos de cancioneros, obras y autores, sólo tiene que usar el Menú de la parte superior de esta misma página.



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