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Conciertos inaugurales: resumen

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1 CONCIERTOS REALIZADOS 2 PRESENTACIÓN 3 PROGRAMA
4 INTERPRETES 5 AUDIOS 6 FOTOS EL ESPINAR
7 FOTOS TORRE DE JUAN ABAD 7 FOTOS DE LEGANÉS 7 FOTOS DE MADRID

 

 

Conciertos realizados

 

24 de octubre de 2013 Iglesia de San Eutropio. El Espinar (Segovia).
19 de octubre de 2013 Iglesia de Nuestra Señora de los Olmos. Torre de Juan Abad (Ciudad Real)
25 de octubre de 2013 Iglesia de San Salvador. Leganés (Madrid)
17 de noviembre de 2013 Real Parroquia de Santiago y San Juan Bautista. Madrid

 

PRESENTACIÓN

Bienvenidos.

La imagen utilizada en la portada de los programas de mano y carteles de estos conciertos, nos presenta a los músicos del Pórtico de la Gloria de Compostela, sobre el campus stellae, en el origen del Camino de Santiago. El Códice Calixtino es un Cancionero esencial en la historia de la música española, que nos señala la fase en que el rito romano establece su hegemonía y decae el rito visigótico (mal llamado mozárabe) del que existe documentación referente a su música anterior al siglo V, música que se ha perdido al no ser capaces de interpretar su notación.

Esta forma peculiar dio lugar a la expresión "more hispano", al modo hispano, expresión que da nombre a la Asociación que ha puesto en marcha el proyecto Cancioneros Musicales Españoles, cuyo objeto es divulgar tan inmenso patrimonio, con su página web, con información de cancioneros y obras, con conciertos, como el de hoy y conferencias.

A la vez que Cancioneros Musicales Españoles abre al público su página web da inicio a sus conciertos, y, lo hace buscando presentar el importante maridaje entre música vocal e instrumental. Para ello era necesario buscar un marco histórico, artístico, musical y acústico junto con la calidad y monumentalidad de los órganos históricos precisos para este programa. Gracias a la cariñosa acogida de sus párrocos, a los que desde aquí mostramos nuestra gratitud, ha sido posible la realización de estos conciertos en las Parroquias de San Eutropio de El Espinar (6/10/2013, Segovia), de Nuestra Señora de los Olmos de Torre de Juan Abad (19/10/2013, Ciudad Real), de San Salvador de Leganés (25/10/13, Madrid) y de Santiago y San Juan Bautista de Madrid (17/11/2013, Madrid).

Para este concierto Cancioneros Musicales Españoles ha contado con la concertista Riyehee Hong como intérprete de la música de tecla y el Grupo Coral Accento encargado de la voz bajo la dirección de Aldo Cano, de todos ellos se incluye más adelante un breve resumen de su curriculum. También más abajo se incluye la relación de obras que integra el programa.

En estos conciertos inaugurales de Cancioneros Musicales Españoles se ha pretendido abarcar desde el siglo XIII al XVII, entorno temporal de innegable transcendencia en la historia de la música española y en la historia del Cancionero, siguiendo el orden cronológico, excepto en la primera obra.

También se ha pretendido recorrer diversos cancioneros, como el Pergamino Vindel, el Llibre Vermell de Montserrat, Cancionero Musical de Palacio, Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon, Cancionero de Turín, de la Estense, Libro de cifra nueva de Luis Venegas de la Sablonara y Facultad orgánica, una pequeña muestra de tanto cancionero.

Pero además se ha querido dejar constancia de otras características, tales como:

La relevancia de la música sacra en el Cancionero y en la historia de la música, con diversas obras que citaremos por otras singularidades, aunque ahora recordaremos el Cuncti simus concanentes del s XIV, por tratarse de un género musical, la danza sacra, hoy desaparecida.

La internacionalidad de los temas musicales, reutilizados una y otra vez por los autores, como es el caso

  • del Tiento de Francisco Fernández Palero compuesto en la segunda mitad del siglo XVI sobre el tema Cum Sancto Spiritu de la Misa Beata Virgine de Iusquin o Josquin des Prés, o
  • de las diferencias sobre el canto de la Dama le demanda de Cabezón, cuyo tema fue utilizado por toda Europa (la más popular hoy la pavana Belle qui tiens ma vie de Thoinot Arbeau), o
  • Canto llano del cauallero (coro y órgano) de Antonio de Cabezón, basado en un tema popular utilizado en otras composiciones como, por ejemplo, la Misa parodia Dezilde al Caballero de Cristóbal de Morales, o la canción de igual nombre de Nicolas Gombert que encontramos en el Cancionero de Upsala.

Y a la vez la importancia de los aspectos genuinamente hispanos como:

  • Las cantigas de amigo, con Ondas do mar de Vigo de Martin Codax.
  • Las ensaladas de las que Mateo Flecha el Viejo fue el máximo exponente, trayendo hoy la considerada como primera ensalada Una montaña pasando de Garcimuñoz (s XV).
  • O fenómenos religiosos y sociales de especial relevancia en Hispania como el Pange Lingua o la Inmaculada Concepción de María

No podíamos olvidar la relevancia de los textos en la música, de forma más evidente en la vocal. Relevancia que ya era considerada en las épocas en que se compusieron, y así hoy recordamos a nuestros grandes literatos, cuyos textos fueron la base de tantas y tantas canciones, y, sin olvidar a Juan del Enzina, citamos:

  • Ay amargas soledades, con música atribuida al gran Juan Blas de Castro y texto de Lope de Vega, o
  • Rio de Sevilla, que si bien es de texto anónimo, está claramente emparentado con Lope, e incluso con los contemporáneos Gerardo Diego o García Lorca, o
  • Si tus ojos divinos, con texto del Príncipe de Esquilache.

No podía faltar un recuerdo al que es considerado por muchos el mejor músico español de todos los tiempos, Tomás Luis de Victoria, con su obra O Magnum mysterium.

Y por supuesto el maridaje entre música vocal e instrumental del que hay varias muestras en el programa.

Hemos dejado para el final de esta presentación el recordar los grandes hechos históricos y su reflejo en el Cancionero, para ello hemos incorporado al programa el Triste España sin ventura, con texto y música de Juan del Enzina, escrito a la muerte del heredero de los Reyes Católicos, el Príncipe Don Juan. También nos sirve para recordar la internacionalidad y hablar de la actualidad del Cancionero, al que han acudido músicos contemporáneos como Victoria de los Ángeles, Andrés Segovia, Narciso Yepes y Cristóbal Halffter entre otros muchos.

La interpretación realizada parte de la entonación por el Coro de la obra polifónica de Juan del Encina y, de forma intercalada, se oye desde el órgano las Diferencias sobre el Triste España sin ventura, compuestas de acuerdo con el tratado del gran teórico Español del siglo XVI Tomás de Santa María, por una compositora actual y extranjera, la coreana Riyehee Hong, en lo que es un estreno mundial.

Para terminar, indicarles que si están interesados en conocer más sobre los autores, obras e intérpretes de este concierto, en esta misma página web, pueden encontrar las notas extensas al contenido del programa e información amplia sobre cancioneros y obras, adonde también pueden llegar desde Cancioneros Musicales Españoles en Facebook. Esperamos que estos conciertos estén siendo del agrado del público y sirvan para el fin para el que fue diseñado, la divulgación del Cancionero Musical Español.

 

 

PROGRAMA

 

Nombre Autor Cancionero
1 Tiento sobre Cum Sancto Spiritu de Beata Virgine de Iusquin (órgano)
  Francisco Fernández Palero (1533-1597)
  Libro de cifra nueva de Luys Venegas de Henestrosa (Alcalá, 1557)
2 Ondas do mar de Vigo (coro)
  Martin Codax (s. XIII)
  Pergamino Vindel
3 Cuncti simus concanentes (coro)
  Anónimo (s. XIV)
  Llibre vermell de Montserrat
4 Triste españa sin ventura y diferencias sobre el mismo tema (órgano y coro)
  Triste españa sin ventura
    Juan de Enzina (1468-1529)
    Cancionero Musical de Palacio
  Diferencias sobre el Triste España sin ventura (ESTRENO MUNDIAL)
    Riyehee Hong
5 Una Montaña pasando (coro)
  Garcimuñoz (s. XV)
  Cancionero Musical de Palacio
6 Diferencias sobre el canto de la Dama de demanda
  Antonio de Cabezón (a1510-1566)
  Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon (Hernando de Cabezón, Madrid, 1570)
7 O Magnum mysterium (coro)
  Tomas Luis de Victoria
  Varios
8 Canto llano del cauallero y Diferencias sobre el mismo (órgano y coro)
  Canto llano del cauallero
    Anónimo
  Diferencias sobre el Canto llano del cauallero
    Antonio de Cabezón (a1510-1566)
    Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon (Hernando de Cabezón, Madrid, 1570)
9 Ay amargas soledades
  Atribuida a Juan Blas de Castro (1561-1631)
  Cancionero de Turín (finales del XVI y principios del XVII)
10 Himno Pange lingua de Urrede (órgano)
  Antonio de Cabezón (a1510-1566)
  Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon (Hernando de Cabezón, Madrid, 1570)
11 Rio de Sevilla
  Anónimo (principios s XVII)
  Cancionero de Turín (finales del XVI y principios del XVII)
12 Diferencias sobre el canto llano Guardame las vacas.
  Antonio de Cabezón (a1510-1566)
  Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon (Hernando de Cabezón, Madrid, 1570)
13 Si tus ojos divinos
  Anónimo (s XVII)
  Cancionero de la Sablonara (1625)
14 Canto llano de la Inmaculada
  Francisco Correa de Araujo (1584-1654)
  Facultad Orgánica (1626)

 

 

 

 

INTERPRETES

 

Aldo Cano Conesa

A temprana edad, inicia los estudios de Solfeo y Piano en el Colegio San José de Murcia, así como la práctica del canto coral en la Escolanía del mismo, bajo la instrucción de D. Pedro Azorín, Maestro de Capilla de la Catedral. Más tarde, ya en la Universidad, comparte la dirección de la Coral Universitaria, al tiempo que continúa con su preparación en el Conservatorio de la ciudad con los profesores Masotti Littel, Baró, Carrasco, Abellán… De esa época data un Encuentro Didáctico con el profesor y director Padre José I. Prieto, ante quien dirigió, entre otras obras, su motete "In monte Oliveti".

Es seleccionado para participar en un Curso Internacional de Canto Gregoriano y de Música Antigua en el monasterio de Montserrat.

El discípulo de Witold Malcuzynski, Stanley Parker, lo admite como alumno en un curso de perfeccionamiento pianístico. Gran parte de estas enseñanzas propiciaron el ejercicio de la música de cámara.

Entre las diversas prácticas y actividades de música coral, constan las realizadas con los musicólogos y directores Michael Noone y Stephen Layton, además de las tareas que desarrolla en diversos grupos corales.




Riyehee Hong

Doctora en Artes Musicales por la Universidad de Houston, donde ha sido profesora de Historia de la Música y Teoría Musical. Licenciada en Teoría y Ética Social por la Yonsei University de Seúl. Master en Música Litúrgica por la Hanshin University y Master en Música por la Boston University.

Es muy solicitada como conferenciante, habiendo ejercido esta labor en diversos países. La última conferencia ha sido esta primavera sobre ¨La nueva fuente para el registro del órgano postclásico francés¨ en el Westfield Center de Houston en Estados Unidos (2012). La Doctora Hong ha presentado otras conferencias y estudios sobre la música francesa de órgano, incluyendo Southeast and Midwest Historical Keyboard Societies (Philadelphia 2009), the Colloque international Dom Bedos de Celles (Bordeaux, 2009), y el Southwest Jersey chapter of the American Guild of Organists (New Jersey, 2010).

Próximamente la editorial Wayne Leupold publicará su estudio y transcripción de las piezas de órgano de Guillaume Lasceux descubiertas recientemente en los Estados Unidos. También ejerce como liturgista, acompañante y directora de coro.

Como concertista, destacan sus actuaciones por todo el mundo (Estados Unidos, Canadá, Suiza, Bélgica, España, Francia, Finlandia). Organista invitada para la fiesta de Pentecostés de Meaux, Inauguración del órgano de la Catedral Saint Paul de Los Ángeles, Integral de Arte de la Fuga para el concierto bianual de American Bach Society. Con ocasión del centenario del nacimiento de Maurice Duruflé, interpreta la integral de sus obras de órgano, además de otros muchos conciertos.

Fundadora y directora de los ensambles Le Clair y Stainer Ensamble, dedicados a la música de cámara europea de los siglos XVII y XVIII. Dirige e interpreta numerosos conciertos en América y Europa. El ensamble SoRi, formado recientemente, se consagra principalmente al repertorio de conciertos para violín y orquesta, que Riyehee Hong, transcribe para órgano y violín.

Su última grabación, York Springs Recital ha sido publicada con el sello Loft Recordings (2013).



Grupo Coral Accento

En el año 2000 se creó la Asociación Cultural Grupo Coral Accento, principalmente encaminada al cultivo de la música coral, a través de la actividad de su Grupo Coral Accento; también ha organizado las Temporadas Musicales de Coros y Agrupaciones de Cámara en el Instituto Beatriz Galindo (años 2008 y 2009), y ha colaborado en la publicación del libro "Don Tomás ad libitum" de Santiago Romero, en el marco de la celebración del IV Centenario de Tomás Luis de Victoria (2011)

El Grupo Coral Accento tiene especial afinidad con el Poeta José Hierro y sus fundaciones culturales, y tuvo el honor de ser elegido para intervenir en el Acto de depositar sus cenizas en el Panteón de Hombres Ilustres del cementerio de Ciriego en Santander, (2003) así como en los actos que, en homenaje al mismo, se celebraron en los Centros de Poesía que llevan su nombre en Getafe y San Sebastián de los Reyes. Igualmente ha participado en los actos de homenaje que se celebraron en 2012 con motivo del 10º aniversario de su fallecimiento.

Desde el año 2009 interviene, junto con el Centro de Poesía José Hierro de Getafe, en la conmemoración del Día Mundial de la Poesía, con conciertos monográficos dedicados a grandes poetas españoles como Lope de Vega, Góngora, Quevedo y Rosalía de Castro.

Colabora habitualmente en los encuentros que promueve la Federación Coral de Madrid.

Así mismo participa en el Festival de Música Sacra y Antigua de la Comunidad de Madrid.

Ha colaborado en manifestaciones de carácter cultural y didáctico de variada índole y realizado conciertos monográficos sobre distintos poetas y músicos en diferentes Centros Culturales, Iglesias y Monasterios de Madrid y toda España.

En 2012 ha intervenido por primera vez en los encuentros anuales de actuaciones corales de Santo Domingo de la Calzada (Rioja) y en el Ciclo Internacional de Conciertos en Torre de Juan Abad (Ciudad Real).




 

AUDIOS

01 Tiento sobre Cum Sancto Spiritu de Beata Virgine de Iusquin (órgano) 03:24
02 Ondas do mar de Vigo (coro) 02:35
03 Cuncti simus concanentes (coro) 02:29
04 Triste españa sin ventura y diferencias sobre el mismo tema (coro y órgano) 06:38
05 Una Montaña pasando (coro) 06:25
06 Diferencias sobre el canto de la Dama de demanda (órgano) 03:30
07 O Magnum mysterium (coro) 03:18
08 Canto llano del cauallero y Diferencias sobre el mismo (coro y órgano) 03:40
09 Ay amargas soledades (coro) 04:34
10 Himno Pange lingua de Urrede (órgano) 03:31
11 Rio de Sevilla (coro) 02:14
12 Diferencias sobre el canto llano Guardame las vacas (órgano) 03:41
13 Si tus ojos divinos (coro) 02:45
14 Canto llano de la Inmaculada (coro y órgano) 04:29

 

 

 



 

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